以往只是拖稿被催，有些作者都会产生恐怖的应激反应，更别说被编辑当面挑刺，指出的缺陷和不足了。

而比普通作者更加敏感，也更加出众的文学家们，更是高自杀率的群体。

斋藤玲奈可不敢用过激的言辞去刺激他们。

《恶女》这篇稿子，她通读下来后，直观的感觉是“可以写，但很难写，且因为恰好卡在纯文学和大众文学的交界线上，写不好很容易被人喷”。

以北川秀今时今日的文坛地位，斋藤玲奈真不建议他继续这么冒险的尝试各种新题材和新写法。

《半泽直树》成功了，所以大家皆大欢喜。

但要是这部他打入大众文学领域的新作失败了，斋藤玲奈都不敢想象社会上的舆论会怎么抨击北川秀这个“天下第一”。

现在的这篇《恶女》，实验性和尝试性比《半泽直树》还要夸张。

她不可能不慎重对待。

而刚才北川秀自己指出的问题，就是她第一反应下想到的最大问题。

是好，无论题材、立意，还是聚焦在社会热点新闻这点上，都很好。

问题就是，和歌山毒咖喱事件和北川秀现在呈现出来的故事脉络，有点细微的割裂感。

北川秀给出的这份大纲，宛如水面上的浮萍，天空中的海市蜃楼，美是美，但太过虚幻，让人有种不真实感。

而造成这种不真实的主要原因，就是方才北川秀自己说的，故事剧情没有从现实事件里进行详细参考，有些失真了。

“北川你应该比我更清楚，真正的好，看似虚构，脱离现实，其实写的都是现实世界的真实事件和人物的改编，而非真正的纯虚构。”

斋藤玲奈将稿子翻到了剧情大纲那一页，指着上面的内容认真说道，

“你的人设，世界观还有立意都非常精妙，完全没有挑刺的空间。

可这份剧情大纲，我觉得有些太戏剧化了。

大家都知道你写的是林真须美，必然会把和歌山毒咖喱事件代入进去，然后读着读着，发现好像不是那么回事。

那么读者们一定会下意识觉得剧情有些太跳脱和失真。

这样一来，即便的本质是有趣的，好看的，但也会让读者们感到没那么有意思了。”

“所以我们要做的就是在保持的文学性和故事性的同时，尽可能的贴合真实事件，让读者们有不错的阅读体验的同时，还能有极强的代入感。”

北川秀若有所思的点了点头。

斋藤玲奈也跟着不住点头，心里感慨要是所有作者都能像北川秀一样聪明听话，那自己的工作就轻松了。

可惜《文艺》旗下的大部份作者，都是怪胎和自信怪，有着莫名其妙的自我坚持，还有奇奇怪怪的文青病。

现在河出书房针对编辑部的员工还出了一个“精神休息假”，每个月一天，让编辑们可以带薪在家休息，为的就是防止编辑们被这些作者搞得抑郁焦虑，神经衰弱。

“理论上说是这样的，但实际要怎么操作”

斋藤玲奈不好意思地吐了吐舌头。

短时间她也只能给到北川秀这种建议，具体该怎么规避和解决这个问题，她自己也没头绪。

“那看来我应该在近期去监狱里探视一下林真须美。”

北川秀的心里倒是十分亮堂。

既然要保证故事尽可能的贴合真实事件，那最好的方法就是跑去当事人的面前取材。

没有人比林真须美更懂她自己。

听到这个计划，斋藤玲奈吓了一跳，下意识反驳道：“北川，这会不会太冒险了？现在很多报纸杂志都说是因为看了《失乐园》，她才会如此疯狂的往咖喱饭里投毒。

就算我们知道这事和你一点关系都没，可在这个时间点去探视她.”

“没关系的。

在写书这件事上，你应该非常了解我。

只要能把写好，这些细枝末节的东西我完全不会在意。

如果她真的是看了《失乐园》后选择投毒，那我当然也该肩负起相应的责任。

如果不是，我自然问心无愧，不畏惧任何人的言辞。

想要诋毁我的人，不会因为我没去探视，就会停止对我的诋毁。”

北川秀对这事看的很开，丝毫不害怕那些躲在阴暗角落蛐蛐自己的人。

炽热的太阳又怎么会在意周边那些渺小而暗淡的星辰呢？

“你说的也是。是我太焦虑了。”

斋藤玲奈微微点头，随后拿起一旁的电话道，